战后现实主义，含蓄，朴实。智清被打后踉跄跑进一个胡同的那段镜头不错。最后一语道破天机：不是你不对，也不是他不对，是这年头不对。

真好啊，全方位的好啊：剧作标准，矛盾的累积与爆发，太中国市井；镜头语言出彩，画内画外人物的比对，剪影，逃窜时的晃动失焦，寻人段落的剪辑；表演也没得话说，不过最后却给这个这么苦逼的故事加了一个那么卡普拉式的结尾，太伤心了。

其实画质音质修复的效果很差强人意，特别是声音，有很严重的串音现象，撕裂感很强，除去这几点瑕疵以外，这可能是40年代水平最高的中国老电影之一。整个故事太有代表性了，小中见大，婆媳剧中反映着社会的大格局。看上官云珠、蓝马、吴茵几人彪戏真是很爽。个别地方让我想到生活多美好，只是个悲剧版的

倒是觉得比一江春水向东流更好 从一个普普通通的家庭中以小见大看到整个时代的悲剧 钱包事件之后的晃动镜头和虚焦处理也算有想法 只是这一场也是最戏剧性的一场戏 冲淡了整部电影的真实感 此外 吴茵每次演得都是那样的表情 看的我眉头好疼

好娴熟的婆媳关系情节剧。进步电影，所谓时代逼得一个原本可如[太太万岁]的故事变成这个样子……上官云珠美极了。然则给太太万岁五星给本片四星本身就说明了立场……

昆仑影业公司 出品 从个人命运也家庭关系切入,叙述人生,探讨现实,深刻揭示社会矛盾与本质,具有透视社会历史史诗风格,其高超的叙事技巧和审美表现力,推动电影历史的创新,形成了现实主义创作的高峰....好nb

其实所有反应生活之苦的电影最后都可以加上一句，年头不对，现在同样如此。本片在剧作上颇抓人，情节紧凑，矛盾突出，几个主要角色性格都很鲜明。故事看得很压抑，却也很好看。后面的晃动镜头加虚焦很少见。蓝马、上官云珠、吴茵都表现很好。

悲欢离合，几度万家灯火。苦乐作伴，何不衣锦还乡？中国人怕是永远活在“年头不对”的世界里了，六十三年过去了，改变在哪里？悲从中来。

人情冷暖，一向如此，只不过现代人把自己束缚得更紧了。

不想把影片里的问题过多的归结到“社会”上，其实在任何时代都会有这种个人的问题出现，所以最后那句话很好，我们就这么靠着吧！