四星半。

意外之外地很有意思，雷诺阿还是适合喜剧～～外人闯入，像是帕索里尼的《定理》

布杜回归流浪汉生活是点睛之笔

＃1932年度十佳＃补

全片最秒的一笔是流浪汉在公园坐着时，一对母女经过，妈妈让小女孩施舍了五法郎却，却在攀谈之际赶紧将小女孩拉走，施舍并不是施舍，那只是彰显阶层的手段。

说这部影片没有原著小说我是不信的，或者是在巴尔扎克《人间喜剧》的基础上再创作。说这部影片在讽刺了资产阶级的虚伪和无产者无赖，我是觉得分析没到位的。私以为，让雷诺阿在彻底聚焦社会底层之前，还是想描述社会主流和全貌，像画家那样拍出人与人、阶层之间的关系，虚伪淫逸的中产阶级遇到粗鄙的无产者，这其中的你来我往，颇有滋味，结局当然也绝不是尘归尘土归土的当代虚无主义，一百年前没这觉悟，不能刻舟求剑。米歇尔西蒙再次呈现神级表演，郑则仕那一组点烟的镜头是否来源于此呢？

结尾超赞，给一部普通的闹剧增添了许多思考，布杜并非因变得有钱而改变秉性，依旧恢复了流浪汉的生活状态；男权味儿太重，两个女主角完全成了陪衬，只用来给男一男二的情感之路转折和冲突做铺垫，太难理解妻子爱上流浪汉的动机，也许是在讲中年危机吧，遇到丧失激情、移情别恋的丈夫，妻子的选择；倒是小三从头到尾对情人都很忠贞，任劳任怨；阶级隐喻比较出乎意料，戏谑中产阶级假精致，布杜的闯入与其说是偶然，不如说是导演对中产阶级必然闯入者的侧面探讨，引人深思（店长不会弹钢琴，但还是要保持钢琴一尘不染；店长能做出出轨这样不道德的事，却标榜自己是救人英雄）早起喜剧对阶级矛盾和中产阶级生活现状的探讨就如此深，很惊艳

《恶之花》就是一朵花。

喜剧来看，觉得黑泽明的《德尔苏乌扎拉》赫哲族猎人到军官的城市生活后半段本来可以借鉴一下这里应该更有趣

强烈的嘲讽意味，对中产，对无产者。某种意义上过去的批判在今天看来又有跳脱的理解，野人脱出了道德束缚才有绝对的自由？厨房糟蹋那段真是看得我心脏病要犯了。

喜欢小细节。一直没有下定决心赶流浪汉走的书商看到巴尔扎克的书被糟蹋决定他一定要离开。每个人的边界不同。布杜告诉想买《恶之花》的客人这是是书店，不卖花，客人离开后他又重复了一遍书名，带着不知对谁的嘲讽。平行线的短暂交集。他体会过了，他要走了。