对白的衔接好尬

没有“其言也善”的感觉真是太好了，虽然几乎是最后才让演员落泪的，但从头到尾都在以暗中掐人的姿态发力啊，眼镜、啤酒、捉迷藏、“今天这个不是乔治”，时刻让人绽出少许会意的笑容，尽管笑得有点悚然，但很快就被女角色们的关西腔融化了…其实材质的对比也很重要，开酿酒厂的家里充斥着清漆木头、玻璃瓶和薄瓷器，但用焚化厂工作中的高烟囱作结，真是太…老派的姿态了，不是让人对这种老派大摇其头，反而心里泛起（难得的）敬意

一直在琢磨那个入赘的怎么看起来脸熟。。终于想起来《椿三十郎》里面出饰过，那个被捉的武士

日本这种静态小品式的电影原来一直都有

小津安二郎的影片风格就是平淡如水的。我比较喜欢他更多以要么房子，要么酒屋这种四四方方的构图手法来展示影片。就像东方人独有的一种审美视觉，总能让人觉得在含蓄中更容易找到一些亲切的地方。

一个玩乐了一辈子的男人，年轻时让妻子伤心，妻子去世后仍然和情人来往，心脏病发后好了爬起来又去情人家玩耍，之后死了。从他在情人家帮忙擦地板的戏就可以看出是个会讨女人欢心的玩世不恭者了。情人和女儿，儿子遗孀和女儿，几位女性角色的对话和场景好啊，女演员们太美了。仍然喜欢这部的布景。仍然是小津常用的演员们。给嫂子介绍的相亲对象，见面的时候假装偶遇，被她拒绝后的台词都是典型的日本男罢了

/ 220418 用日亚源重温，两星改五星，收回所有法蓝观后的偏见，除了结尾的配乐有些悲苦过头。小津主义的“无聊”，需要用深浅、冷暖、尤其红绿对比充分的色彩来丰富其固定画面，更需要那些隐隐约约的蝉声、三味线、口哨来衬托出其静谧悠长；法蓝毁了所有的这些。Carlotta快倒闭吧。

彩色片时期的小津感觉手法更娴熟了，化技法与无形，也更好看易看了。人物线显多，看完有点不过瘾，还想知道她们接下来的故事。笠智众和望月优子这酱油打的有点太出挑多余了。

小津在这部里终于不再使用《秋日和》《东京暮色》《彼岸花》的那一套听得让人腻味的配乐了，因此这部里的配乐尤其出色。影片前半段幽默诙谐的基调在父亲去世之后顿时变得沉重致郁，杉村春子那一场由笑转哭的表演绝妙！人们试图用云淡风轻的语调去掩饰对死亡的恐惧与悲伤，却在一句看似是玩笑话过后悲从中来……烟囱里喷出的黑烟、飞过的成群乌鸦与身着黑色丧服的人——无一不透露着哀伤与凝重，结尾司叶子对未来的婚事是小津在此片留下的最后一束光。

嗯

一如既往的小津式家庭剧，沉静内敛，不过本片的结构与内容过于简单了