有意识的“恋父情结”，关于女性独立的议题，以及如何处理女性与男性的关系，开放的结尾蕴含了更多的可能性。导演黄玉珊也认为即使是女性意识走在华人世界前列的台湾社会依然是认同传统社会中对于女性价值的界定，摆脱不了的纠结和挣扎，仿佛女人都只能是感情中的败者。@CWFF

“现代的人喜欢流浪的感觉，其实他们也需要一个安定的家。”传统与现代的对立设定，仇母与恋父的最终和解。影片通过身处时代变迁的一个丧父家庭，生动演绎了传统与现代的变迁。成长于传统时代却具有先进意识的母亲，奔波于现代社会前卫行业却思想传统的女儿——女儿对母亲的厌弃和仇视拉开了这场关于家庭和爱情的斗争。当自杀的女儿看清了现代社会漂泊无依的爱情，当执着于爱的母亲认识到了自己的执着只是一场虚无，少女服药后的挣扎与燃烧的母亲的画像重叠在一起，在一场浴火的“磐涅”之后，两个人都重生了，和解与妥协随之到来。

11.24@733创意中心 片子在台词、服饰和表演上有那个时代（廿四春）的深刻烙印，现场笑点密集。女性觉醒意识和镜头实验意图的完成度都不够高，还是相当值得一看。较赞影像上女儿噩梦与母亲焚画的那段蒙太奇，还有母女俩对待不良感情的利落劲儿，说对父权依赖的自我阉割略扯。ps 导演黄玉珊很健谈也可爱

真的是…不好看不戳点 很作 陈德容和苏明明都太美 // 精神分析来源于影象 电影本身都是梦境 @14'女影

三星半。有出于女性自觉的表达，但有点流于刻意。另外陈德容的表演太过于僵硬了。

最漂亮的苏明明还是在《又见春天》里，最清纯的陈德容还是在《国中女生》里，看见她们不再美好的样子真是遗憾极了。故事在某种程度上和《戴珍珠耳环的少女》有点相似。