导演:路易·马勒
主演:朱丽安·摩尔 林恩·科恩 乔治·盖恩斯 杰瑞·梅尔 Phoebe Brand 拉里·派恩 布鲁克·史密斯 华莱士·肖恩 安德烈·格雷戈里 玛德赫·杰佛里
简介:法国大导演路易·马勒的最后遗作,采用颇为复杂的戏中戏方式来探讨人生如戏,戏如人生的微妙交错关系。片中多名演员时而是自己,时而变成戏中的角色,在真假虚实的人生互动中诠释他们之间纠缠不清的感情关系。全片的
法国大导演路易·马勒的最后遗作,采用颇为复杂的戏中戏方式来探讨人生如戏,戏如人生的微妙交错关系。片中多名演员时而是自己,时而变成戏中的角色,在真假虚实的人生互动中诠释他们之间纠缠不清的感情关系。全片的影像感较单调,但演技相当精彩,被美联社选为90年代十大最佳影片之一。
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演员时而是他自己。
中间吃饭的休息时光让我对下半场浮想联翩...会不会是紧接着拍摄台下演员的戏份?会不会是排练中出了事情?没想到一口气顺利排练完...本来舞台剧在电影里的处理,比较有趣的还是“双重身份”,演员实际上是在“三重表演”,话剧里的角色,电影里的角色,跟两者结合的角色,如此这般拍摄,只能说从文本上下功夫,结果我并未感受到明显的创新。
比起《驾驶我的车》,我更喜欢这部。
并不出彩
与《与安德烈晚餐》一脉相承。
虽然很简单的镜头,但每场戏张力都很绝
威信ST简9 CC版+ 中盛D5
从剧中演员开始称呼另一位万尼亚时,才真正开始了这个剧场的复杂戏码,观众观看了人生,也观看了剧场的表演。是属于语言对话启发式的电影,和《安德烈的晚餐》同样的思路,电影不过是他表达自我思想lecturing的外壳,也让观众在听中漫游思考。但这部戏同时也require对于万尼亚舅舅这部戏本身的了解才能发挥最大效力。可以和《驾驶我的车》《排演之后》比较学习。
7。马勒遗作。too american,lest Chekov
摩尔阿姨真好看此外马勒这部终作包括戏中戏在内的所有都没有必要由此又是显出滨口龙介处理得合适
路易马勒算是走完了一个圆满的职业生涯。万尼亚舅舅的中年危机及觉醒。契科夫总是要比易卜生多些人道主义,但他的离别似乎总是相当冗长烦闷的。David Mamet几乎没干什么。尽管群戏,海报上仍是美女大头照,性是最佳的推销手段 永远是不变的真理