光影和长镜头还是有意思的

贝拉塔尔是真的让我觉得沉寂地汹涌。

今天看的第二部长镜头慢得丧心病狂的匈牙利电影，也算是我看的第一部贝拉塔尔式的贝拉塔尔。怎么总结呢……第一个想到的自然是安哲，一样的慢节奏，长镜里镜头一样精巧地游走，对着没有动作和表情的人一样可以硬拍几十秒，一样是去掉所有特征的荒凉景致（看的时候一直在想这个港口到底是哪里，到片尾字幕才知道是在科西嘉……），一样是时常抽象而没有来由的台词……但可能是因为拍摄过程出现的各种困难，感觉总体氛围没有那么流畅。这部感觉没有安哲好。Tilda Swinton在里面打了个酱油，还挺好玩；也是到结尾字幕才看到配音里有Michael Lonsdale！

贝拉塔尔自有一套引人入胜的魔力，他的长镜头与黑白摄影宛如黑洞，深深地吸引着观众，环境音和配乐像是咒语，不需要过多的台词，用始终跟随的视角就可以体现主角的内心。窥探与被窥探，愤怒与悲伤，一切都在镜头里。

长镜头展示，黑白的压抑气氛，音乐效果的沉闷，semi-darkness的故事

现实主义故事，形式主义风格，此片承接了大师独有的拍摄气质；39组长镜头，偶以上帝视角和一贯的手风琴配乐以及酒吧配舞，均让人享受，甚至推动了悬疑气氛；

镜头语言极度出彩，以至于叙事语言在其映衬下显得那么单薄。——中间有一段是持续的剁肉的声音，此时我的嘴巴也不禁也咚咚咚地作起声来，窗外传来的机器轰鸣声纵使戴着耳机也听得一清二楚。电影里的声音，我发出的声音，作为深圳特色的施工的声音，三者融汇一处，竟不能辨清彼此。

在这种侦探片里的绝对冷酷，也许比一惊一乍梗让人心惊胆寒

当叙事被搁置到角落里，就只剩下冗长缓慢的长镜头，黑白影调的画面，已经深沉的大提琴背景音乐，可这样很贝拉塔尔式的摄影并不适合悬疑片的拍摄方式。

开场镜头全篇最佳

长镜头展示，黑白的压抑气氛，音乐效果的沉闷，semi-darkness的故事。找了一个小时的原著还是没找着，求一下Newhaven-Dieppe by Georges Simenon