导演让星溪的脚踏车爆胎三次，在亚罗士打，马来语意为“星星小溪”的小城，演绎三段平行故事。全片通过行走&对话的方式拍摄，效颦洪尚秀、侯麦而不得，展示许芳铱的玲珑身材是唯一成效。台词像浮萍泡沫，不着调尬满画面。第三段所占篇幅最长，时间跨度最大，对话（屁话）最密，肢体接触最频，女主换衣服最多。女导演女演员对白种老男人的谄媚之情，满溢而出。一个又丑又龊的老白男，居然勾起星溪在异国的首次性意识觉醒（第二天见面时星溪特意换穿代表炽烈情欲的红色连衣裙），只因老白男来自强势文化的西方世界。两人亲密地躺卧在大树绿荫覆盖的草地，互诉心事。星溪对老当她爸的老白男说，觉得他并不老，以为老白男是沉默寡言的酷大叔。结尾处星溪依偎在老白男肩头，夜晚的海边，波光粼粼，星溪终于治愈已逝前夫的所有悲伤。

#75th Venice#威尼斯日

第二段渐入佳境，喜欢弹吉他的男人（所拜的神）出来的那一个片段，后面作家那段无感

剧情太拖沓了，尤其是第二段，让我差点想放弃，影片还可以增加更多实用的剧情进去。但第三段真的让人很感动，星溪的故事我们每个人都可能遇到，而我们的生活不也是这么枯燥无趣吗？爱我们所爱的人，不要伤害他们，把每一次告别当作最后一次告别来对待。

爱玲段最佳，不仅奠定了轻盈的基调，亦生出潜在的多义性，被猴子抢走水晶的无奈表情切入到第二段，可能是影片节奏最好的时刻；二三段在异质循环和熟人陌客的行进中，恍惚间有吸收爱玲段魅力冲击深处的可能，可惜这一切被镜头和台词打碎——到最后已不再是「复杂且轻盈」，而是「冗余又笨拙」

开头变调侯麦的双姝奇缘还挺惊喜的，后面就……第二段谈的人类学，我os：？？你在说啥啊大妹子，第三段创伤cliche很无聊

浑身不适...

还蛮可爱的 但是为啥模仿痕迹要那么重呢 最后简直和绿光一模一样 女主演技太差直接让某些场面变得矫情做作 第三段台词太直给了 侯麦才不会写这么直白的台词呢 侯麦混洪尚秀也很奇怪 每次镜头急推的痕迹都很明显 总的来说 学足了形式颜色运镜转场看绿光 但是为啥这样形式还没搞明白

当时在学校放映的时候没赶上，看了之后果然是，充斥着：国产/文艺/女/独白/key很高的环境音/大家坐下莫名其妙的开始聊自己/好像很热等标准学生处女座文艺长片等水准

侯麦和洪尚秀均表示受辱

学到了候麦的神，没有学到候麦的魂。但依旧看的下去，可见有多爱候麦了。有几个镜头还洪尚秀了居然。