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导演:吴贻弓
主演:夏宗佑 张文蓉 向梅 高博
主演:内详
主演:绀野美沙子,北诘友树,宝田明,中原早苗,田村高广,胜野洋,池波志乃,桂木文,内海桂子
主演:李永田,罗兰,许红,王明刚,肖大勇,袁进,周蕾
主演:吕晓禾,余娅,达娃平措,张文蓉,方青卓,战车,茂路,汪正煜,李军
主演:萧蔷,李媛媛
主演:张凯丽,夏宗佑,马天放,丁勇岱
主演:向梅,奚美娟,张先衡,黄达亮,徐幸,沈洁
主演:向梅,王冰,娄际成,赵静
主演:宋春丽,陈红,史淑桂,王之夏
主演:强梅棣,夏宗佑,赵恒多
主演:向梅,张常前,王伯伦,徐曼,李凤琪,陆志安,赵民强,邰可明,王兆梅
主演:胡浩,夏宗佑,战裕民,斯琴高娃,曹杰臣,杨兆权,刘汉,陈剑月,袁霞,张帆,乔宏,郑春培,金华,刘延龄,赵振华
主演:Pyotr Yurchenkov,Aleksandr Buldakov
主演:张秋歌,刘冠军,朱米
主演:Nazim Tulyahodzhayev,Andrey Podoshian
主演:岩下志麻,片濑梨乃,哀川翔,石田百合子,岩间沙织,三上真一郎,西村和彦,绪形干太,品川隆二,菅贯太郎
3.5,很喜欢,中国电影里还有这么一部柔美,典雅的电影,充溢着人情美人性美,导演是多么关爱他的主人公。故事很老套,却也可以拍的这么富于美感,加上圆月出没期间,就像一首优美的散文诗。是中国同年代电影里极罕见的一部。两人在月下对饮,湖边等镜头都如诗如画,女主与杨丞琳很像,表演含蓄克制。也许剧作一般,但从电影表现手法来说,已经算是独树一帜,温情满溢。
啊看到扮演养孙的张晓林各种面熟,然后查了一下发现他演过[封神榜]里的姬发!!!长得实在太有特色了!向梅某些时候特别像张艾嘉。这个片子嘛……叠化蛮多的,构图也着意去找月亮,这个故事搁在两岸三通后的背景下还是比较政策性的……比较有意思的是竟然这么强的基督教元素。当然要是看调度的话,这一部的室内戏拍得可真不怎么样……
3.5 同样是很典型吴贻弓老师的电影特色,现代的风貌,但很传统感的表现手法,含蓄、点到即止,市民欢乐气息里隐藏着历史背景和一定程度的批判意识,八九十年代镜头里的上海也是很有意思的观影点,难得的十六铺中山公园等地标与时代风貌,原来美琪真的修旧如旧格局都没变化,那时的霓虹灯还比较少,月光曾照亮那么多不能相守的离别的脸庞
温柔的叙事中隐含了中国人特有的家庭问题
第四代导演吴贻弓代表作之一,拍摄于1990年。该片无论是剧作,还是表演衔接,抑或是主旨指涉方面,都存在着不容忽视的败笔:首先,在叙事层面,为了戏剧性而戏剧性,情与理两不周全,一个漂泊宝岛三十六年的游子回家后,不哭不伤感,中秋节不陪父母,只忙着谈恋爱,感情一纠结就跟父母嚷着回台湾,这还是“人”吗;其次,人物情感断裂感强,无铺垫,硬转折,旧情人相逢,竟没有表现其心理波澜,后面直接接两人的情感发展,这缺了的一笔绝对不是所谓艺术留白;当然,最大的问题还是在于,在宏观主旨方面犯了逃避主义的毛病,将恋人分离的原因归结于父母的宗教信仰(还是天主教),放弃了政治与时代大环境的深度指涉。除了《城南旧事》,吴贻弓老师的其它作品大约等同于美国的家庭情节剧吧,类似“中国的道格拉斯・瑟克”。
吴贻弓的故事即便狗血也带了点城里人家的亲切和自然 以及没法抹去的时代烙印
巧巧
戏里的中山公园,看着怎么那么像长风公园呀?
类型:其它,地区:英国
主演:Krys Perez,S
影讯2024-09-19
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3.5,很喜欢,中国电影里还有这么一部柔美,典雅的电影,充溢着人情美人性美,导演是多么关爱他的主人公。故事很老套,却也可以拍的这么富于美感,加上圆月出没期间,就像一首优美的散文诗。是中国同年代电影里极罕见的一部。两人在月下对饮,湖边等镜头都如诗如画,女主与杨丞琳很像,表演含蓄克制。也许剧作一般,但从电影表现手法来说,已经算是独树一帜,温情满溢。
啊看到扮演养孙的张晓林各种面熟,然后查了一下发现他演过[封神榜]里的姬发!!!长得实在太有特色了!向梅某些时候特别像张艾嘉。这个片子嘛……叠化蛮多的,构图也着意去找月亮,这个故事搁在两岸三通后的背景下还是比较政策性的……比较有意思的是竟然这么强的基督教元素。当然要是看调度的话,这一部的室内戏拍得可真不怎么样……
3.5 同样是很典型吴贻弓老师的电影特色,现代的风貌,但很传统感的表现手法,含蓄、点到即止,市民欢乐气息里隐藏着历史背景和一定程度的批判意识,八九十年代镜头里的上海也是很有意思的观影点,难得的十六铺中山公园等地标与时代风貌,原来美琪真的修旧如旧格局都没变化,那时的霓虹灯还比较少,月光曾照亮那么多不能相守的离别的脸庞
温柔的叙事中隐含了中国人特有的家庭问题
第四代导演吴贻弓代表作之一,拍摄于1990年。该片无论是剧作,还是表演衔接,抑或是主旨指涉方面,都存在着不容忽视的败笔:首先,在叙事层面,为了戏剧性而戏剧性,情与理两不周全,一个漂泊宝岛三十六年的游子回家后,不哭不伤感,中秋节不陪父母,只忙着谈恋爱,感情一纠结就跟父母嚷着回台湾,这还是“人”吗;其次,人物情感断裂感强,无铺垫,硬转折,旧情人相逢,竟没有表现其心理波澜,后面直接接两人的情感发展,这缺了的一笔绝对不是所谓艺术留白;当然,最大的问题还是在于,在宏观主旨方面犯了逃避主义的毛病,将恋人分离的原因归结于父母的宗教信仰(还是天主教),放弃了政治与时代大环境的深度指涉。除了《城南旧事》,吴贻弓老师的其它作品大约等同于美国的家庭情节剧吧,类似“中国的道格拉斯・瑟克”。
吴贻弓的故事即便狗血也带了点城里人家的亲切和自然 以及没法抹去的时代烙印
巧巧
戏里的中山公园,看着怎么那么像长风公园呀?