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导演:英格玛·伯格曼
主演:伊娃·达尔贝克 哈里特·安德森 古纳尔·布约恩施特兰德 乌尔夫·帕姆 因加·朗格里 本克特-奥克·本特松 斯文·林德贝里 Kerstin Hedeby 茜芙·埃里克斯 约斯塔·普吕塞柳斯 Sigvard Törnqvist Nini Arpe Asta Backman 英格玛·伯格曼 Margaretha Bergström 比约恩·比耶尔文斯塔姆 勒妮·比约林 阿克塞尔·迪贝里 Jessie Flaws Git Gay Ludde Gentzel 英加·吉尔 Elsa Hofgren Maud Hyttenberg 卡尔-古斯塔夫·林德斯泰特 Millan Lyxell Marianne Nielsen Bengt Schött Greta Stave Tord Stål Viola Sundberg 纳伊玛·维夫斯特兰德 Per-Erik Åström
简介:一个时尚编辑和一个模特儿到另一座城市出差,两人各自发生艳遇,但春梦一觉醒来,才得见内心的惶恐。上世纪50年代的伯格曼作品经常有强迫深刻的意味,如本片对女性梦想、痛苦、挣扎等跟男人的关系作了探讨,虽然是 详情
不会有很吸引的点,但开头没布置任务感觉还是挺反套路的一件事情。直到结束后第二次看开头才意识到开头铺的都是后面的东西,但的确前面没啥矛盾就没啥记忆点。所以专业影迷看的都是正常人不看的片子吗?压住电影史一个一个翻大师?并试图找出创作的转变?门槛过高,精力的,钱的,闲的。(正常非贬义,单纯统计学意义上的95%)
不知道为什么我看黑白老片光是认脸都很困难,色调一打所有女演员都长一个样。
渴望平静的生活是经受不住过山车的癫狂的罢
当哈里特安德森说贡纳丑时,我:❓
影调还是非常伯格曼式的干净、大气,很悦目,不过这个人物关系跟情节发展,总觉得设计感太重,很虚浮,这个阶段伯格曼对“人心”的把握,精度、锐度跟更后期的那些杰作相比,感觉有差距。哈里特·安德森的表演现在看有点陈旧扁平了,女儿的角色倒是很惊艳。
Bergman no.18又一部冷门佳片。即便同样是名利场里衣裳鬓影的主题,伯格曼另辟蹊径的视角和冷峻厌世的风格仍旧超然于30-50年代好莱坞的甜腻流俗。女性视角再次贯穿全片,不同人生阶段的女性面对不同的人生议题,不说教不批判也不提供任何的解决方案。可惜的是这次的字幕不够给力,Suzanne和Henrik妻子对峙的场面里一定漏掉了不少精妙台词。
封缄,迎面雨,金枝,眉弓,珐琅,腰肢,壁花,浮雕,贪慕,酒到杯干,灯罩,描摹,冥王哈迪斯的爱情,悯意,割伤,游刃有余
雌竞味儿冲出屏幕
摄影和调度不知不觉间进化到了惊人的层次/许多部分看起来像是《假面》的预演:双女主,互为表里的性格与命运,甚至在有些场景的调度上出现了类似的面孔交错
伯格曼这个时期的电影真的好没意思,总是几个男女之间的爱欲、背叛与纠缠,对这种男权下的传统异性恋叙事感到厌烦。鬼屋场景是影片的一个亮点
珍珠与裙裾,烟斗与灯盏,伯格曼的画面一如既往的美得利落。