“献给我的爷爷和爸爸，他们在最困难的时期仍没有放弃希望。”中远镜头用得很多，人物都看不清楚。但故事讲得像《牯岭街》的杨德昌，场景又似《童年往事》的侯孝贤，无怪乎李光模仅此一片就名留韩国影坛。

侯孝贤,王童的风格,几乎都是中远镜头,影片中人物的脸都看不清楚.

韩国版童年往事，最后的献词很感人

大背景下的小人物生存，對孩子來說，戰爭記憶由無數看似不相關的生活片段連綴而起：美國大兵、廢棄房子裡的性事、失蹤的朋友、父親的職位，都與戰爭有著朦朧曖昧的不明勾連，孩子卻是不知的，但都刻進了成長的年輪之上，渲染上黃黃的暖色，綿柔的哀愁淡淡地氤氳開，歲月無聲而去，伴隨那些蒼蒼的過往。

故乡之春，这名字真好听。2001年的片子为什么画面那样模糊。

舒缓的钢琴，暖暖的色调，冷静的镜头，一代人的爱与哀愁。

色彩和镜头皆美不胜收；侧面描摹战争的题材并不罕见，难得这么隐忍凝重。

李光模~阿孝咕喊你回家收衣服，顺便把吴念真的也一块收了~

韩国竟然也有这类电影，长见识了

韩国导演李光模的作品。全部静止镜头，长镜头，没有一个移动镜头。这样做重点在展示事件、环境、空间时间，而不在某个人。