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导演:水华
主演:于蓝 孙道临 张亮 刘桂龄 石小满
主演:宫野真守,森久保祥太郎,杉田智和,关智一,森川智之,浪川大辅
主演:王传君,张钧甯,吴镇宇,王圣迪,蔡明,金士杰,黄明昊,徐娇
主演:吴磊,蒋勤勤,陈建斌
主演:黄景瑜,王一博,钟楚曦,谷嘉诚,赵华为,印小天,冯文娟,孙伊涵
主演:葆拉·贝尔,巴尔巴拉·奥尔,马蒂亚斯·勃兰特,恩诺·特雷布斯
主演:内详
主演:克里斯托弗·沃肯,蓝尼·克罗维兹
主演:孙道临,张晓敏,李定保,张鸿鑫
主演:张亮,吴克群,柳岩,金钟国,李正信,刘寅娜
主演:赵薇 Wei Zhao,黄晓明,周冬雨,张亮,靳梦佳
主演:沙莉,孙道临,吴茵,沈扬,陈珉,唐槐秋,李纬,柳杰
主演:王艺洁,张亮,张磊,佟磊,付梦妮
主演:张瑞芳,孙道临
主演:文东俊,张亮亮,江屹尘
主演:孙道临,常香玉,李谷一,俞红仙,刘诗昆,孙宝贵,热比亚,盛中国,王昆
主演:小沈阳,沈春阳,林江国,张亮,李晟,叶祖新
主演:Hazel Barnes
主演:Manfred Burzlaff,Francis Charles,Anik Fichelscher
主演:长门裕之,松原智惠子,藤村有弘,由利徹,左卜全,森川信,南寿美子,武藤章生
主演:Fritz Bauer,Adolf Eichmann,Gideon Hausner
主演:Leonid Parfyonov,Renata Litvinova,塔雅娜·德鲁比奇
在2023年看1961年的电影想起了2022年。
从北伐战争到全面抗日,近十年间,通过一个家庭革命活动表现中国共产党领导下革命的飞速转变。 从革命的长沙到革命的汉口再到革命与现代共存的上海,从五口之家到三口之家,由男主引导的革命牺牲精神一直影响着家庭环境,女主(于兰)也在从事政治活动中转变为革命女性,最后到革命的延安赓续薪火。 也一定程度表现出革命的不易,变装、换身份、传暗号等等,虽然在一线战场之外,但复杂程度和影响力不亚于战场前线。我们也可以看到男主从小教员到革命战士的转变,虽然有些突兀,但也能体会得到大环境对于当时人们的强烈影响。
因为《光幻中论语》这本书看的这部电影。电影脉络清晰,演员表演有那个时代的特征,但不尬。抛开历史史实和历史背景,单看一个女人的一生,她为了一个家,为了丈夫,为了孩子,如何在时代中沉浮就很有看点。但是母性和女性让位给更伟大的事业,这位女主人公的角色如果不跟时代走只能接受时代摧残。
从徐皓峰的书而来。于蓝好演技,监狱那场戏好揪心。“这年的冬天,是我永远无法忘记的冬天。”
漂泊之路写革命,其中几处情趣真是有意思。
历史潮流脉络里的革命-家庭情节剧,使用纲常里的“从夫”并接棒抚养义务来凸显前后两段的依托关系,并做一个地位上的类比,最终到女主识得认同为止,完成小家到大家的进阶,显现自我从旧秩序中的随势支持到新环境中的主动参与,以达到最后的一个母亲身份的跃居,成为完全的自我能动者。即是鲜少表现以家庭为单位的行动与思想的电影,又是极少用中年妇女做主体的革命故事。水华继续发挥他对彩色的敏锐应用,《林家铺子》内幽美江南小镇里的“大鱼吃小鱼”的那一桶黑水的用法,在本片内成为游民过程中始终存在的一抹红,真正成为片名出现时的底色。而一个家庭关系的采用,相较以往十七年电影里的“规劝与引导”,即所谓的思想工作戏份,使其完全化为无形,隐藏在亲情关系之下,转折也成为国仇与家恨的附加,而非传统里通诉悲惨身世中的单纯台词内容。
跟着徐皓峰新书来看的,叙事讲究多,可稳中动人,甚至快哭了(
逐渐了解了他们早期的思维模式。其中一点,为了裆性可以完全舍弃人性,这种思维定性的祸根其实那个时候已经显现出来了。母亲出狱后,完全忘掉了大儿子本质因她而死的事实,甚至完全忘掉了他这个人,沉浸在一种模糊的喜悦之中, 想想也很可悲。否认人性本身就是一种残忍的意识,更可怕的是这种意识被藏进了所谓机体的外表之下。
每个人的心理都这么健康,情绪具有感染力,极具生活感
正是有了这样的革命家庭,才有后续的社会变革与进步,愿革命精神薪火相传。孙道临演技真好。
因为他们,才有了我们现在的生活
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
影讯2024-09-19
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在2023年看1961年的电影想起了2022年。
从北伐战争到全面抗日,近十年间,通过一个家庭革命活动表现中国共产党领导下革命的飞速转变。 从革命的长沙到革命的汉口再到革命与现代共存的上海,从五口之家到三口之家,由男主引导的革命牺牲精神一直影响着家庭环境,女主(于兰)也在从事政治活动中转变为革命女性,最后到革命的延安赓续薪火。 也一定程度表现出革命的不易,变装、换身份、传暗号等等,虽然在一线战场之外,但复杂程度和影响力不亚于战场前线。我们也可以看到男主从小教员到革命战士的转变,虽然有些突兀,但也能体会得到大环境对于当时人们的强烈影响。
因为《光幻中论语》这本书看的这部电影。电影脉络清晰,演员表演有那个时代的特征,但不尬。抛开历史史实和历史背景,单看一个女人的一生,她为了一个家,为了丈夫,为了孩子,如何在时代中沉浮就很有看点。但是母性和女性让位给更伟大的事业,这位女主人公的角色如果不跟时代走只能接受时代摧残。
从徐皓峰的书而来。于蓝好演技,监狱那场戏好揪心。“这年的冬天,是我永远无法忘记的冬天。”
漂泊之路写革命,其中几处情趣真是有意思。
历史潮流脉络里的革命-家庭情节剧,使用纲常里的“从夫”并接棒抚养义务来凸显前后两段的依托关系,并做一个地位上的类比,最终到女主识得认同为止,完成小家到大家的进阶,显现自我从旧秩序中的随势支持到新环境中的主动参与,以达到最后的一个母亲身份的跃居,成为完全的自我能动者。即是鲜少表现以家庭为单位的行动与思想的电影,又是极少用中年妇女做主体的革命故事。水华继续发挥他对彩色的敏锐应用,《林家铺子》内幽美江南小镇里的“大鱼吃小鱼”的那一桶黑水的用法,在本片内成为游民过程中始终存在的一抹红,真正成为片名出现时的底色。而一个家庭关系的采用,相较以往十七年电影里的“规劝与引导”,即所谓的思想工作戏份,使其完全化为无形,隐藏在亲情关系之下,转折也成为国仇与家恨的附加,而非传统里通诉悲惨身世中的单纯台词内容。
跟着徐皓峰新书来看的,叙事讲究多,可稳中动人,甚至快哭了(
逐渐了解了他们早期的思维模式。其中一点,为了裆性可以完全舍弃人性,这种思维定性的祸根其实那个时候已经显现出来了。母亲出狱后,完全忘掉了大儿子本质因她而死的事实,甚至完全忘掉了他这个人,沉浸在一种模糊的喜悦之中, 想想也很可悲。否认人性本身就是一种残忍的意识,更可怕的是这种意识被藏进了所谓机体的外表之下。
每个人的心理都这么健康,情绪具有感染力,极具生活感
正是有了这样的革命家庭,才有后续的社会变革与进步,愿革命精神薪火相传。孙道临演技真好。
因为他们,才有了我们现在的生活