反映底层人民生活的现实主义作品。与新现实主义有着相似的主题，可横向对比于布努埃尔《被遗忘的人们》、安东尼奥尼《呐喊》、帕索里尼《乞丐》，但与上述大师们作品中那丝毫不加修饰的自然风格不同，雷诺阿的诗意写实主义具有一种与生俱来的浪漫气息，其内在的美好价值即使在"低下层"的社会环境中也依然无法被掩盖。社会阶级之间再也不是简单的二元对立关系，在雷诺阿的电影中这二者甚至可以握手言和，成为互相帮助的真心朋友，以至于背后反映的社会问题引向了更复杂更深入的层次——造成阶级矛盾的因素是复杂的，其结果取向也不是非黑即白。雷诺阿在拍摄时大量运用框内景深构图与往复横摇运镜，既分明地划分了社会地位与内心距离，同时表现出一种运动的，随剧情发展时刻变化的人物关系。(cc海报将黑泽明的同名改编作品并列在封面中，得看看了)

4.5

节奏上其实有明显问题，影片在群像和单一主角之间摇摆不定，很长时间都仿佛是两部不同的电影穿插在彼此中间，好在最后15分钟左右随着故事线的汇集，主角融入了群像填补了之前存在的割裂。而且卓别林没有借用影片的最终镜头我是不信的。

啊，雷诺阿把高尔基笔下吞噬底层的黑暗绝望变成了照进洞穴的点点光亮，把光线消失淹没众人变成怀抱爱情奔向自由，这……大概就是俄国人与法国人的区别！以及雷诺阿把贝贝尔和公爵拍得也太gay了，大幻影里军官和飞行员也好gay，雷诺阿你不对劲！（但我喜欢❤️

让雷诺阿注入浪漫主义色彩，引入落魄的伯爵角色，同时这个角色也成为一个窗口，一种上层人望向底层社会的可能，是伯爵选择，同时也是导演选择，注入影片叛逆与背叛自己阶级的选择，同时也赋予了底层人民某种道德性与高尚与尊严。

钱财乃身外之物，爱情、理想、自由可以那么崇高。

不偷不相识

想看黑泽明版本，下错了雷诺阿版本。重在人物塑造，整体而言却不太成功。

poetical indeed（脸盲晚期到最后才发现有三个女性角色不是两个

得重看，小幽默+推摇移镜头。剧情怪怪的，男爵的故事线在后面就消失了。豆瓣的简介写的也不准确……