导演:安杰伊·蒙克
主演:博古米尔·科别拉 Tadeusz Lomnicki Edward Dziewonski
简介:第一段:华沙暴动期间,被女人们称为“傻子”的古柯维奇(Edward Dziewonski 饰)在德军轰炸中参加志愿兵训练,却因畏惧炮火跑回家中。一名匈牙利中尉奉命驻扎在他的家里,且与妻子关系暧昧。当得
第一段:华沙暴动期间,被女人们称为“傻子”的古柯维奇(Edward Dziewonski 饰)在德军轰炸中参加志愿兵训练,却因畏惧炮火跑回家中。一名匈牙利中尉奉命驻扎在他的家里,且与妻子关系暧昧。当得知匈牙利军队有意支持华沙暴动,古柯维奇开始在起义军和匈牙利人之间穿针引线,他摆脱德军哨卡抵达起义军营地时却被当做间谍看押,获释后的古柯维奇喝的酩酊大醉,在炮火连天的战场上游荡…… 第二段:德军俘虏营中,又一批波兰军官被送至此处关押。其中扎克上尉为人孤僻,营房内的木箱是他栖身的所在,相对被视为英雄的逃狱军官,扎克个人主义的观点饱受争议,终于在一次放风时,扎克选择了逃跑……
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3.5,一喜一悲,音乐变奏,喝酒易醉,英雄难当
#波兰学派#故事真好
7.影片以十分新颖的角度阐释着对英雄主义的犀利理解。一段是以苦涩基调表现偶然成英雄的滑稽剧,一段是英雄主义精神幻灭的绝对悲剧。因此英雄这个片名也成为本片最大的,以反讽为目的的审美效果存在。
原地打转还是吓人的。
因为以前写作业看到过提起这部电影,没有提起太大兴趣去看,实际上观感比我想象的要强,这个结构我有点矛盾,一方面确实给电影的故事情节本身带来一种新的生命力,另一方面又确实有点简单,虽然要置放在一个时间地域的维度上去思考,但不得不说占据了很重要的部分,我想到这个问题时会替换成戏剧,如果我坐在观众席抬头看舞台,它成立就是成立。电影区别于其他的二战电影,我想也许现在也无法制作出这样的电影来讲述一个”英雄“的故事了,在写人的同时,描绘了一种思辨主义。
导演自己觉得好笑吗?
喜欢第一段,战场中的浪荡儿。
#FIFF#剧本太糟了,片长极短,又讲了两个有关英雄的故事,草草开场,草草收场,很难代入。
1、又是早上六点醒了,看这部。上半部分看得睡眼朦胧。只见一个酒鬼在华沙起义的硝烟中游荡。匈牙利人。德国人。他醉倒河边,一辆坦克挺着炮筒冲他哈哈大笑。2、中午睡了一觉,开始看下半部分。战俘营里的一群被俘军官。3、这战俘营相当宽松,不知为啥,莫名想到随水写的那个印度集中营来。
从两个角度去描绘了英雄主义,一个是乐观一个是悲观,当英雄主义彻底分离开结果的束缚,那么人们内心深处的战鼓都会响起,当面对困境的乐观与洒脱让英雄形象延生,当被欺骗的温床滋养时,抛弃享乐主义与挣扎又让英雄内部的实质充盈,英雄主义最大的敌人便是懦弱与懒惰的我们自己
波拉卡风格谐谑曲—阴郁循环调,充斥着一股反英雄、反传统的黑色幽默——醉酒的逃兵歪打正着成为英雄和存于想象的、飘摇的精神支柱最终死于管道,戏谑之下是交织的荒诞。波兰战后的遗留创伤——绝望的、封闭的世界,像是旋转的、循环的圈,圈里面的人在无望地发问:“我们还能像人一样活着吗?”。