主演:哈里森·福特,布莱恩·丹内利,劳尔·胡里亚,邦妮·比蒂丽娅,保罗·温菲尔德,格列塔·斯卡奇,约翰·斯宾塞,乔·格里法西,汤姆·马迪罗沙,安娜·玛利亚·霍斯福德,夏野萨博,布莱德利·惠特福德,克里斯汀·艾斯布鲁克,迈克尔·托兰,麦迪逊·阿诺德,朗·弗雷泽,杰西·布拉德福特,约瑟夫·梅泽罗,塔克·斯莫尔伍德,大卫·沃尔,Bo Rucker,彼得·阿佩尔,Robert Katims,John Seitz,迈克尔·热内,朱莉娅·米德,Janis Corsair,Carla Barnett,杰弗里·怀特,Ted Neustadt,大卫·汉默,Anibal O. Lleras,John Reidy,Billy Marshall Thompson
工工整整的悬疑片,虽然中规中矩但也有亮点
剧情设计相当灵巧的一部黑色电影,男主陷入案件之中,被杀手指派去调查凶手,而自己却时刻会被他人被指认成凶手,惊险又充满破案的趣味,而本片的喜剧色彩也有所体现,尤其女画家的神经质尤其可爱,只是男主妻子的角色塑造实在糟糕,完全反射刻板印象。首次观影时甚至没有注意到开头的长镜头,其插叙引起观众疑问的作用也是微小的。看完再看这段倒是既交代了事件冲突,又将室内外镜头融合的拍摄手法运用到了极致。Ray很适合这种神秘又充满魅力,且总被人怀疑的角色。
有趣!杂志社的设定我没看过!画家小姐的设定好有趣!
脱线喜剧混黑色电影,垄断资本家可以轻易涂抹事件的状态,而吃瓜群众等待的那个「反转」也不过是另一种被男主制造出来的结果,巧合过于密集。当然,长镜头还是可以的。
冷门佳作
开场,摄影机摇入大楼如同窥视另一时空,一如影片后半部分,被封锁的大楼与诸关系的建立将冲突空间化,罪人能指在舞台空间中的游荡,返归。对于巨型钟的迷恋是现代性的产物,旧式的日晷时间被不断切分,作为“刺入”(字面或引申含义)的凶器。黑色电影的宿命性在这里等同于物的引诱与处刑,破碎的电梯有如刑具。没有什么比《大钟》能够更好地阐释马克·费舍的Capitalist Realism。1940s末,传媒业的巅峰正在冲向后福特主义。一部精准地预言了现在的科幻片,大钟内部的电气元件变成了服务器与数据库,旧电影中最具“赛博感”的时刻。这就是为什么《大》的最后一幕如此无法令人忍受,它将影片仓促地再次成为一部皆大欢喜的童话,充满了那种混杂着反讽,传统与社会批判的黑色父亲。
剧本给满分了,已经好久没有看到这样精致巧妙的剧本了,一些细节如果稍加润色,放到现在绝对比那些故作玄虚的悬疑剧高出一等,再来一个非线性叙事,改编一定会很棒!
有一个很好的开头
结尾有点莫名其妙,可惜了前戏的铺垫和节奏
①一位报社高管请假不成被陷害却又反杀的故事②好汉不吃眼前亏,边逃避,边反击,边探查真相③收尾有些敷衍,直接内讧清屏
开篇起就牢牢抓住了观众,情节设计有许多巧妙的地方,想起《对一个不容质疑公民的调查》。《大钟》这部就娱乐许多,不过一些细节也不耐细敲,还以为大钟在这个故事里会起一个关键性的因素,其实就是个引子。查尔斯劳顿真是演什么都出彩。