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导演:黑泽明
主演:头师佳孝 菅井琴 殿村敏之 三波伸介 楠侑子 伴淳三郎 丹下喜代子 日野道夫 古山桂治 下川辰平 田中邦卫 吉村实子 井川比佐志 沖山秀子 松村达雄 辻伊万里 芥川比吕志 奈良冈朋子 三谷升 川濑裕之 根岸明美 江角英明 加藤和夫 荒木道子 盐泽登代路 桑山正一 三井弘次 杰瑞·藤尾 谷村昌彦 渡边笃 藤原釜足 园佳也子 新村礼子 人见明 江幡高志
主演:王传君,张钧甯,吴镇宇,王圣迪,蔡明,金士杰,黄明昊,徐娇
主演:黄景瑜,王一博,钟楚曦,谷嘉诚,赵华为,印小天,冯文娟,孙伊涵
主演:吴磊,蒋勤勤,陈建斌
主演:刘令姿,黄子琪
主演:金志浩,黄姿婷,谢直亮
主演:陳姿諭,馬瑞鴻,邵玉蘭,李亞錡,王賽珍
主演:广濑铃,木户大圣,冈田将生
主演:内详
主演:坂东龙汰,西野七濑,南果步,冈田义德,津田宽治,风间杜夫,圆井湾,小久保寿人,森优作,秋本奈绪美
主演:蕾克·贝尔,Ian Ottis Goff,Gillian Salmon,Hailey James Trifts
主演:Takuro Atsuki,小林桂树,菅井琴,岛田久作,松田美由纪,Nanami Sano,胜野雅奈惠,Kunihiko Hisamitsu,宫崎葵,石田光,Katsuya Koiso,山本晋也,入江若叶,Shiho Akutagawa,上田耕一
主演:三谷升,川濑裕之
主演:江利チエミ,雪村いづみ,伴淳三郎,寿美花代,フランキー堺,中山昭二,トニー谷,ペギー葉山,高英男
主演:乡裕美,秋吉久美子,树木希林,伴淳三郎,春川真澄,野村昭子,下条阿童木,大泷秀治
主演:森繁久弥,伴淳三郎,泽村贞子,头师佳孝,堺正俊,池内淳子,野川由美子,大空真弓,藤田真,佐藤友美,岩倉高子,赤木春惠,渋沢詩子,藤村有弘,黑柳彻子,山茶花究,小鹿敦,北浦昭義,中村是好,三波伸介,戸塚睦夫,伊东四朗
主演:江波杏子,伴淳三郎,田中邦衛,笠原玲子
主演:村野武范,酒井和歌子,菅井琴,名古屋章,佐藤庆,増田佳子,石桥正次,剛達人,头师佳孝,保積ぺぺ,沖正夫,武岡淳一,谷岡行二
主演:板东英二,野野村真,菅井琴,芦屋小雁,草野大悟
主演:高田浩吉, 草笛光, 伴淳三郎, 瑳峨三智子, 寺島貢, 北龍二, 石黒達也, 戸上城太郎, 水戸光子, 伊藤智子, 林幸平
主演:有马稻子 Ineko Arima,Sachiko Atami,伴淳三郎 Junzaburô Ban,Yoshiko Hirose,池部良 Ryo Ikebe,木暮实千代 Michiyo Kogure,小泉博,森繁久弥,村上冬树,泽村贞子,Mitsue Tachibana,丹下喜代子,Tony Tani
主演:Zinaida Slavina,Valeriy Zolotukhin
主演:Vitali Chizhikov,Larisa Danilina
主演:Kate Harvey,Jeremy Simpson,Kathleen Stillwell
空想建筑设计师父子和没煮熟的鱼,功能性抽搐上班族和他真爱的恶妻,红黄交换夫妇蓝领酒友,万事屋街坊老医匠照顾众生,无法选择原谅的枯败丈夫,由信任维系的百家子亲情,想杀死你只是因为不想你忘记我,空气列车员返工又一天。被彩色化的世态炎凉,好看
7.5/10。观影前遇到资料馆沙丹先生讲解,十分受益。《电车狂》原来是让黑泽明试图自杀的导火索,因为1967年拍《虎虎虎》被换掉,然后拍这部又票房失利,导致他状态很差。沙丹先生提示,这部电影开启了他后期作品的风格,简言之就是“丧”。可以理解为什么这部片会票房惨败:虽然色彩明艳,光线充足,但展现得却是有如人间地狱的情景,每一个家庭都像是一个伤口,越看越觉得惨不忍睹。究竟有没有必要拍得如此惨淡呢? 他们靠喝酒,出轨,说闲话,自我安慰,压榨别人,暴怒活下去,可是却从来没有(或者没有机会)反思自己的生活,与被嘲笑的智障男孩无异。但智障男孩家里四面墙上糊着的无数彩色蜡笔画,却又似乎暗示着,如果能自得其乐,身为“弱者”生活下去也没问题。善于幻想,在现实中却一塌糊涂的流浪汉让我十分难受。
#资料馆留影之黑泽明回顾展#被忽视的经典,也是泽皇第一部彩色片,看完后才明白为何泽皇倍受打击,以至于当时要轻生泻恨了,这分明就是泽皇现实主义题材的集大成之作呀,那么精致用心,八个故事线并行不悖,最终汇聚在一起,如星月一般闪耀,宛若《悲惨世界》的经典篇章,却被观众冷落遭遇票房惨败,搁谁谁也受不鸟呀!当然这部经典的确太文艺太深沉了,多线交叉叙事也容易让观众失去耐心,有些段落又太沉重,比如流浪汉父子的悲催生活,比如无良姨夫强奸外甥女,比如那个总是活在自己的电车世界中的傻小子……可是这就是我们生活的现实世界呀,泽皇有勇气把它们纪录下来,我们为什么没勇气没耐心欣赏完呢?
2018.12.08在电影资料馆。和《我对青春无悔》一起看的,看完都很伤感。都是非常精彩的大师之作。奇爱葛格说这是黑泽明第一部彩色电影。底层人民的苦难总是让我共情。那个穷困潦倒的父亲带着讨饭的儿子幻想造房子还有游泳池。缤纷奇幻的色彩和配乐带着戏谑。他们除了食物之外最大的刚需就是住所了。那个给盗贼钱也不指认偷盗的老人就像耶稣。他敢举着伞劝醉酒舞剑发狂的年轻人,他在乞丐父亲儿子病死后给了他一盏小灯。还有那个永远低着头驼背很厉害的女孩子也让我印象深刻。都是底层人民的日常心酸,日复一日生活在泥淖中的人是感觉不到的,否则这样的生活该如何为继,只有观者在经过剪裁和浓缩的影像中才会落泪。
母子二人跪坐祈佛,声音越来越大,随后母亲噙着泪水望向沉浸在幻想世界的儿子,身后的窗户上贴满了各式各样的电车——黑泽明以这样一组镜头作为电影的开头,用摄影机照亮了那片隐藏在高楼大厦阴影中的废墟。被强暴时一声不吭的植物女,住在破车中、依靠乞讨存活的父子,不停换着新欢的女人——如黑泽明的《生之欲》、《野良犬》一样始终关注着生活在水深火热中的市井小人物,让我不由得想起今村的《楢山节考》。只不过,黑泽明的现实剧中往往充斥着强烈的人文主义关怀,他将斑斓的色彩赋予给那些穷苦者、为虚无缥缈的电车配上音效、让没有房子的乞丐在梦中中拥有豪宅,用一点点超现实主义手法构建他们渴望的生活。 看着他们那如烂泥一般的生活,突然觉得像小六一样活在虚拟的世界是多么幸福。
黑泽明想抓住第一个彩色机会刻画众生百态,把故事搬到了一个狭小的剧场,但最终拍成了一个超现实主义和现实主义混搭的短片合集。单个故事的张力被整体的杂乱拖得晕头转向,鸡零狗碎的视角带着空地中央三姑六婆的嚼舌之气,再如何深沉也失了法度,让人既唏嘘也索然。
1. 黑泽明是天才导演。2. 随便搞一个题材,就能够弄出复杂来。不好评价,就是有太多太复杂的事情放在一个电影里。而他好像非常的随意,就给端出来了,没想到是一道道大菜。
开头还以为口味突然变得小清新起来了,尼玛谁知后段开始妆化得比之前更恐怖了,直接能吓死人的好吗!全剧基本与片名无关,主角戏份远比所有人都少,不如改名为贫民窟的疯子们。继白痴之后另一部无法直视的片 ̄へ ̄
1.黑泽彩色片首作,悲喜市井,含泪群像,极具舞台感。2.屋内布景以电车手绘画。3.绿草地上的宫殿幻想。4.日本人自古爱在低洼处建房子。5.红黄蓝油漆色处理似安东[红色沙漠]。6.任何毒药都有解药,任何废墟都有珍宝。7.陈凯歌[百花深处]源出于此。
这部片子无非是在讲人活着有多累。我还是喜欢本片的另一个名字“没有季节的小墟”。没有三船不好。
一点点超现实主义的运用,每个小故事的描述和整体结构的编排,让本片和《低下层》比起来高明很多,更加动人。超现实主义和新现实主义是可以并存的,背景那些浓郁的色块,舞台剧场式的布景和故事的荒诞相得益彰,笑和泪贯穿始终。商业的失败真的太可惜了。
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
影讯2024-09-19
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空想建筑设计师父子和没煮熟的鱼,功能性抽搐上班族和他真爱的恶妻,红黄交换夫妇蓝领酒友,万事屋街坊老医匠照顾众生,无法选择原谅的枯败丈夫,由信任维系的百家子亲情,想杀死你只是因为不想你忘记我,空气列车员返工又一天。被彩色化的世态炎凉,好看
7.5/10。观影前遇到资料馆沙丹先生讲解,十分受益。《电车狂》原来是让黑泽明试图自杀的导火索,因为1967年拍《虎虎虎》被换掉,然后拍这部又票房失利,导致他状态很差。沙丹先生提示,这部电影开启了他后期作品的风格,简言之就是“丧”。可以理解为什么这部片会票房惨败:虽然色彩明艳,光线充足,但展现得却是有如人间地狱的情景,每一个家庭都像是一个伤口,越看越觉得惨不忍睹。究竟有没有必要拍得如此惨淡呢? 他们靠喝酒,出轨,说闲话,自我安慰,压榨别人,暴怒活下去,可是却从来没有(或者没有机会)反思自己的生活,与被嘲笑的智障男孩无异。但智障男孩家里四面墙上糊着的无数彩色蜡笔画,却又似乎暗示着,如果能自得其乐,身为“弱者”生活下去也没问题。善于幻想,在现实中却一塌糊涂的流浪汉让我十分难受。
#资料馆留影之黑泽明回顾展#被忽视的经典,也是泽皇第一部彩色片,看完后才明白为何泽皇倍受打击,以至于当时要轻生泻恨了,这分明就是泽皇现实主义题材的集大成之作呀,那么精致用心,八个故事线并行不悖,最终汇聚在一起,如星月一般闪耀,宛若《悲惨世界》的经典篇章,却被观众冷落遭遇票房惨败,搁谁谁也受不鸟呀!当然这部经典的确太文艺太深沉了,多线交叉叙事也容易让观众失去耐心,有些段落又太沉重,比如流浪汉父子的悲催生活,比如无良姨夫强奸外甥女,比如那个总是活在自己的电车世界中的傻小子……可是这就是我们生活的现实世界呀,泽皇有勇气把它们纪录下来,我们为什么没勇气没耐心欣赏完呢?
2018.12.08在电影资料馆。和《我对青春无悔》一起看的,看完都很伤感。都是非常精彩的大师之作。奇爱葛格说这是黑泽明第一部彩色电影。底层人民的苦难总是让我共情。那个穷困潦倒的父亲带着讨饭的儿子幻想造房子还有游泳池。缤纷奇幻的色彩和配乐带着戏谑。他们除了食物之外最大的刚需就是住所了。那个给盗贼钱也不指认偷盗的老人就像耶稣。他敢举着伞劝醉酒舞剑发狂的年轻人,他在乞丐父亲儿子病死后给了他一盏小灯。还有那个永远低着头驼背很厉害的女孩子也让我印象深刻。都是底层人民的日常心酸,日复一日生活在泥淖中的人是感觉不到的,否则这样的生活该如何为继,只有观者在经过剪裁和浓缩的影像中才会落泪。
母子二人跪坐祈佛,声音越来越大,随后母亲噙着泪水望向沉浸在幻想世界的儿子,身后的窗户上贴满了各式各样的电车——黑泽明以这样一组镜头作为电影的开头,用摄影机照亮了那片隐藏在高楼大厦阴影中的废墟。被强暴时一声不吭的植物女,住在破车中、依靠乞讨存活的父子,不停换着新欢的女人——如黑泽明的《生之欲》、《野良犬》一样始终关注着生活在水深火热中的市井小人物,让我不由得想起今村的《楢山节考》。只不过,黑泽明的现实剧中往往充斥着强烈的人文主义关怀,他将斑斓的色彩赋予给那些穷苦者、为虚无缥缈的电车配上音效、让没有房子的乞丐在梦中中拥有豪宅,用一点点超现实主义手法构建他们渴望的生活。 看着他们那如烂泥一般的生活,突然觉得像小六一样活在虚拟的世界是多么幸福。
黑泽明想抓住第一个彩色机会刻画众生百态,把故事搬到了一个狭小的剧场,但最终拍成了一个超现实主义和现实主义混搭的短片合集。单个故事的张力被整体的杂乱拖得晕头转向,鸡零狗碎的视角带着空地中央三姑六婆的嚼舌之气,再如何深沉也失了法度,让人既唏嘘也索然。
1. 黑泽明是天才导演。2. 随便搞一个题材,就能够弄出复杂来。不好评价,就是有太多太复杂的事情放在一个电影里。而他好像非常的随意,就给端出来了,没想到是一道道大菜。
开头还以为口味突然变得小清新起来了,尼玛谁知后段开始妆化得比之前更恐怖了,直接能吓死人的好吗!全剧基本与片名无关,主角戏份远比所有人都少,不如改名为贫民窟的疯子们。继白痴之后另一部无法直视的片 ̄へ ̄
1.黑泽彩色片首作,悲喜市井,含泪群像,极具舞台感。2.屋内布景以电车手绘画。3.绿草地上的宫殿幻想。4.日本人自古爱在低洼处建房子。5.红黄蓝油漆色处理似安东[红色沙漠]。6.任何毒药都有解药,任何废墟都有珍宝。7.陈凯歌[百花深处]源出于此。
这部片子无非是在讲人活着有多累。我还是喜欢本片的另一个名字“没有季节的小墟”。没有三船不好。
一点点超现实主义的运用,每个小故事的描述和整体结构的编排,让本片和《低下层》比起来高明很多,更加动人。超现实主义和新现实主义是可以并存的,背景那些浓郁的色块,舞台剧场式的布景和故事的荒诞相得益彰,笑和泪贯穿始终。商业的失败真的太可惜了。