两人水池边上的倒影因青蛙跳跃糊成一片又清晰起来，这个简短优美的镜头也是对这双亡命鸳鸯命运一个总结和预告，他们希冀的美好生活终只是镜花水月的幻想，经不起现实的一丝扰动。射杀神父这一情节，应是朗对宗教的质问和挑战，宗教无力拯救，法律反倒陷害。本片也无疑是朗的犯罪片中最具诗意现实主义气质的一部。

破大防了，亨利方达是什么加内特赫德兰原型机。我又嗷嗷大哭。

3.5 论缓刑的重要性……一些场景中表现主义的风格还是清晰可见的

30年代的好片！有好几处情节发展是意料之外的，比如出狱之后我误以为Eddie又抢银行了，这是导演对先入为主的观众表达讽刺。还有妻子的枪被没收，Eddie还有一个plan B能拿到枪。后来牧师说Eddie自由了我才恍然大悟，自己也冤枉他了。牧师跟Eddie交涉不慎中枪，Eddie命运转变，Bonnie&Clyde的部分可以预言他们的死亡。车里Eddie说谢谢你爱我听了依然很感人。只是女主是不是过于理想化，富有激情，她为爱牺牲的形象有时代性。现在不会有这种女性形象了。

拉丁区的一个影院，临时起意的电影，三十年代的逃亡

让观众成为冷漠群众共谋者…最后那个怪异的剪辑是死前梦幻吗…

想起一些 “mama i’m in love with a criminal”…二十年前（差点）被陪审团送上电椅，二十年后在陪审团舌战群儒😂一直感觉亨利方达有危险的那一面，五六十年代总演正派角色也很没劲，后来在西部往事终于过了把瘾。Sylvia Sidney笑起来好美！

即便是弗里兹朗的作品，我还是无法共情。情节设计缺陷，亨利方达的越狱设计简直侮辱人智商。都自动售货了还开着窗睡觉; 家里没小孩，温奶瓶居然随时备着。人湿透了，兜里的报纸是干的。方达抱着女主，警察在方达背后打枪，子弹居然拐弯打中女主。最受不了上世纪初对女性的定位，死心塌地跟罪犯老公亡命天涯。没有主见，还在夫为妻纲。社会对于再犯罪的思考也是过于肤浅。70年代好莱坞电影就深入许多。看在名导份上加一星。

很好看很喜欢很有趣很精彩

朗老爷子对环境的刻画况以达到了登峰造极的地步，和布努埃尔一样，有好几处特写转特写表现人物心境，牢笼与墙壁象征隔阂，以及灵活运用的第一人称视角，真的绝了。可惜剧本上面社会学元素表达太刻意，是时代的病症。

唯一值得庆幸的是，银行抢劫戏中我没有一刻先入为主地认为劫匪是男主