不会有很吸引的点，但开头没布置任务感觉还是挺反套路的一件事情。直到结束后第二次看开头才意识到开头铺的都是后面的东西，但的确前面没啥矛盾就没啥记忆点。所以专业影迷看的都是正常人不看的片子吗？压住电影史一个一个翻大师？并试图找出创作的转变？门槛过高，精力的，钱的，闲的。（正常非贬义，单纯统计学意义上的95%）

不知道为什么我看黑白老片光是认脸都很困难，色调一打所有女演员都长一个样。

渴望平静的生活是经受不住过山车的癫狂的罢

当哈里特安德森说贡纳丑时，我：❓

影调还是非常伯格曼式的干净、大气，很悦目，不过这个人物关系跟情节发展，总觉得设计感太重，很虚浮，这个阶段伯格曼对“人心”的把握，精度、锐度跟更后期的那些杰作相比，感觉有差距。哈里特·安德森的表演现在看有点陈旧扁平了，女儿的角色倒是很惊艳。

Bergman no.18又一部冷门佳片。即便同样是名利场里衣裳鬓影的主题，伯格曼另辟蹊径的视角和冷峻厌世的风格仍旧超然于30-50年代好莱坞的甜腻流俗。女性视角再次贯穿全片，不同人生阶段的女性面对不同的人生议题，不说教不批判也不提供任何的解决方案。可惜的是这次的字幕不够给力，Suzanne和Henrik妻子对峙的场面里一定漏掉了不少精妙台词。

封缄，迎面雨，金枝，眉弓，珐琅，腰肢，壁花，浮雕，贪慕，酒到杯干，灯罩，描摹，冥王哈迪斯的爱情，悯意，割伤，游刃有余

雌竞味儿冲出屏幕

摄影和调度不知不觉间进化到了惊人的层次/许多部分看起来像是《假面》的预演：双女主，互为表里的性格与命运，甚至在有些场景的调度上出现了类似的面孔交错

伯格曼这个时期的电影真的好没意思，总是几个男女之间的爱欲、背叛与纠缠，对这种男权下的传统异性恋叙事感到厌烦。鬼屋场景是影片的一个亮点

珍珠与裙裾，烟斗与灯盏，伯格曼的画面一如既往的美得利落。