红牡丹赌徒：拜见阿龙緋牡丹博徒 お竜参上(1970)

4 加藤泰导演的三部红牡丹都在做一定的变化，花牌胜负有突出的声音同步剪辑，龙子参上则在剪辑和调度上做文章，一方面有着与对话同步的快速的带有节奏感的剪辑，另一方面也有全景固定镜头的丰富调度，最喜欢的一场戏发生在一个二联间，从龙子拜见老大、到大君等人一窝蜂被审问、到银次和大君、到龙子认出大君，全长约10分钟，不停变换的对话关系被全部收入一组大正反打中，类似的单镜头多层叙事还有很多，又在某些时候给出极简画面，总体层次丰富有序饱满，显示了加藤泰优秀的支配和调度力。另外不得不说大君扮演者跟乔杉莫名撞脸，导致观看时一度跳戏……

1．梶芽衣子、藤純子,番片时代塑造的大女主，一个日活的女牛仔，一个松竹的女侠客。也是很有意思。2. 这个系列看了两部就差不多摸清了套路。若山富三郎饰演的每次都来救场的配角很有印象。3. 几个低位长镜头有点意思，戏中戏的舞台不给正面，反而是主线的认亲与拷问给固定机位长镜。4. 暴力不是片末逢场作戏假血四溅的打斗，而是低位镜头的压抑感下被捆绑施暴的拷问。加藤泰的拷问场景是一绝。

这部拍的好

阿龙和政五郎的赌博戏，出老千小技巧和斗智斗勇的观赏性都很强，最后桥头的分手气氛制造的很不错！富司纯子的特写镜头都是有突出身体倾斜的构图，轮廓线条分明的脸部特别耐看，动作戏场面不流畅有些混乱，整体还是比较平庸的一部加藤泰作品。

富司纯子的打斗动作非长镜头几乎全靠剪辑。说明并非运动神经发达女优。但声音和端正的脸，尤其是安定有神的眼睛特别适合黑社会电影中的女主角。加藤泰的镜头前常用遮挡物使画面收缩拥挤，人物身体的存在更加突出。结尾在运动中的瞬间冻结画面，带来的残酷伤感效果，可对比山口百惠的《伊豆舞女》。

2011 EE

阿龙大姐终于受伤了！哦耶！