归途望乡Додому(2019)

确实需要一种关注

几度落泪，一样的呼嚎的风，河流湖泊和大海，渴望风筝的自由。世人看我痴傻，我看世人虚。故乡情节和父子纠葛放在那样复杂的背景里，我们没有资格评判，唯有感受宏大政治对常人的影响。

父子，郊野公路，疏远的关系，一触即发的代际隔阂，不可能摆脱The Return如影随形的参照。继Beanpole后，又一个从东欧断壁残垣里走出来的90后奇才。戛纳三年、入侵三个月后才姗姗来迟的处女长片，延续着同年另一部乌神作Atlantis的战后生活视角，再加入宗教文化身份认同，叙事之克制，把控之老练，思想之深沉，非早熟一词能解释。仿佛宿命，最后两人也来到湖上，父亲学会认错，男孩成为男人，继承悲怆，继续前行。虽然绕不开死亡，但本片至此已经从那部俄罗斯经典的阴影中走出来，圈定了自己的疆界，就像卢甘斯克废墟里长出的郁金香。top 2021

战争使无数的家庭支离破碎，片中的男主人公丧妻后，接着丧子，运送长子遗骸回克里米亚，完成穆斯林的葬礼。尽管没有完全看懂故事脉络，但能看到乌克兰的确是个上演人间悲剧的地方。

6.宗教的信仰能推动一种执着的信念，这似乎是双面镜，即有可贵的一面，又有不自由的一面(但过度自由又容易无根)。之前克里米亚只是一个地名，因为电影慢慢变得丰满起来。看来前苏联那片土地还是流行强权代替规则和法制。

父子与尸体的一次奥德赛，也是父亲的忏悔之旅，儿子的寻根之旅。当儿子逐渐接受了自己的血缘，父亲也慢慢收起棱角，取而代之的是无言又无比沉重的父爱。“克里米亚就是我们的耶路撒冷”，异乡人就像风筝，飞得再高也总有一根线与故土相连。尤其是生活在边境的异客，望着对岸的故乡却无法到达的心情是无比沉痛的。爷爷想要死在克里米亚没实现，父亲帮他完成了遗志。从电影开始父亲接手一切与尸体有关的事到影片最后儿子拖着尸体在沙滩上前行，而父亲的声音越来越微弱，象征着儿子成为一个真正克里米亚鞑靼人，责任也从爷爷传给了父亲，再传给了儿子，将家族埋葬在故乡的土壤中。4.5

结尾鸡皮疙瘩起来了

低配版《回归》，各方面都差点意思。

第72届戛纳电影节一种关注单元提名电影。三年后再来看这部乌克兰电影，感受是不一样的。其实就是个《落叶归根》的故事，父亲和二儿子一起把战死的大儿子带回故乡埋葬的故事。这一路上冒的风险很大，父亲身体也特别不好，观众可能不太能体会这种近似固执的情感。不过，电影中有句台词可以帮助理解——“克里米亚就是我们的耶路撒冷”。最后二儿子在前拖着哥哥的尸体，父亲在后艰难前行。二儿子口中吟诵着不知意思的经文，父亲在后附和，声音渐小，直到无声。这段拍得特别好。

“克里米亚就是我们的耶路撒冷”，执拗父亲与“叛逆”儿子将战死的大儿子尸体叶落归根的回归之路。最后的日出长镜头，虽然我听不懂他们在诵读什么，但情绪的感染了太强烈了，我被震撼到了。

一场执拗的回归。分成两天看的，前半段还在挠头小儿子在一场持刀防身术和市场搏斗后的转变，说服力有些薄弱，但不影响后半程的沉浸。在叔叔家那一段与结尾都太好了，好到可以原谅一些瑕疵。——“这很重要吗？”“如果我们不需要彼此，谁又会需要我们呢？”结尾，迎着日出拖着亲人的尸骨，太残酷了。不太了解乌克兰、克里米亚、俄罗斯的这段冲突和历史，但看完之后很好奇，想去读一读。