行者·何处行者·何處(2022)

实验很好 用意也get到了 体验像💩

期待今年在华盛顿拍的第十部“行者”系列

HKIFF47 人生何处不相逢，相逢犹如在梦中

用街上的车和货梯做舞台的幕布开合，蔡明亮不愧是戏剧出身，广场上的自然光一明一暗，这在舞台上代表一天过去了，区区几步便走出了年岁，而李康生正如取经的三藏，无视路上的妖魔鬼怪。 入定的沉稳，流血的脚板与用手画线的亚侬相逢。

已经做好了实验电影的准备，竟然意外是好看的。特别是红色电梯那段，又紧张又刺激，很有意思。

Hkiff 最喜欢是亚农不断割裂白纸 另一边小康一步一步慢慢从白纸走过 大广角看 真是绝美一幅画了 最后重逢的歌曲一来 奇妙时刻发生了

确实是适合美术馆或大银幕的作品，有几段非常美。其中一个镜头小康走过德劳内的那幅画曾经在西岸看过🤣。

确实是美术馆电影，无法用常规和类型的评判标准，在M+放映再适合不过了。蔡导说一直在给自己的电影做减法，减到不能再减的时候，只好寻找新的表达方式，行者系列就是基于这个初衷。整个电影形式精简到仅凭一些观念来支撑创作，没有剧本没有设计没有调度，电影的艺术某种程度上被消解了，剩下更多的是以视频形式展现的哲学的魅力。就像导演自己也说如果没有曾经的“履历”，这部将无人问津。

後面看完之後在場外對蔡導問：“你是否介意影迷說：比起你現在的作品，更喜歡以前的作品？”。而如果在討論一部作品的時候，只剩下導演或（完全作為工具的）主演的姓名可以討論、評價，那似乎也沒什麼討論、評價的必要了。

4.2 HKIFF47 睡了三分之二 还是喜欢剧情片

《行者》的延续，《日子》的重逢。“行者”系列看的第一部。结构上与《日子》有些相似，亚侬也在影片中出演。本以为会睡着，但却观看的格外精神，行者这样一个无时间限制的时空个体与外界相比，观看他的漫步会感到享受，同时经过的本应该属于“正常”的过客却变得十分别扭和陌生。大概有所想法能够解释为什么蓬皮杜里蔡明亮的“行者”展览中都用到水面或者镜面对原画面“拓展”。（DCP, Pompidou ）