跟我走吧Viens je t’emmène(2022)

荒诞喜剧适合讲社会议题 女主的角色联想到厌女里的东电女职员 （资产阶级的审慎魅力

3.5，太荒诞了，连着看了《资产阶级的审慎魅力》再看这部，永远吃不上的饭，永远做不起来的爱。这部看得人更加心烦意乱，逼死边界感强的人系列。每个人都在不断push边界，跨入彼此的生活，到最后关系混乱到荒谬的地步。在如今的社会生活，任何一句话一个举动都像在跨越一条红外线，平常如履薄冰，这部电影提供了观众跨界（或入侵）的乐趣和爽感。而这部电影里跨越政治层面的边界似乎如此轻易，关于自身认同只要一句“im a gay”，关于跨越他人的边界就是“跟我走吧”，又或是带别人入房。

4.5。省略对情节发展细致而具体的讲述，而保留对内容基本特征的不断抛出，一面突显和强化人物在危机和不安裹挟之下的一次次决断瞬间，一面创造持续跌进的叙事节奏。引入显见的既定母题和框架而丝毫不为其所累，保持简单趣味，保持流动与开放。

不出所料，仍是一个爱的故事。这次的游戏规则是「人人都爱梅德里克」；当然，也有敌对方，那些爱上爱上梅德里克的其他人……海报太妖艳，凌驾影片的朴质性；但谁能说呢？首尾呼应的暴力难道不够刺激吗？

性和移民所带来的不安定，高级的叙事，悬疑自始至终，群戏的人物着墨很考究，豹尾令人惊艳。

所有人都爱daddy猪猪

人物之间的引力幽默迷人，吉罗迪拍得游刃有余，恐惧与爱欲“像一块煎饼”一样翻来覆去，这恰恰是击毁一切异见的证明。

年度前三。重回《逃亡大王》的情节剧拍法，叙事的不稳定带来人物关系的复杂建构。更诙谐，更暧昧。

4.5

吉罗迪让其电影中的角色们穿上了衣服，拾起了文明，回到城市，回到现代社会，却实现了另一种裸露和暴露——在继续人与生命的黑色和荒诞外，他把这个国家扒了个精光。

【A】太太法国的作品，举重若轻的呈现。