角色भूमिका(1977)

女主好好看，我爱印度歌舞，这片子立意放现在我觉得甚至都不过时orz 当时怕不是还有点超前。 三种渣男预警，女性主义，女主tcl

#3rd PYIFF# 回顾。实心实意的五星。“绝不认命”的女演员，辗转于不同的男人的压迫之中，一直无法获得她想要的自由。其实[千年女优]拍成真人版的话，剧作上基本也就如此吧……几个男人各有各的渣，要数那个导演写得最为传神，丈夫的控制狂写得也相当到位。这部片的视听和剧作还是比较洋气的，回忆部分很不错，傍大款部分其实还有个故意的时间上的模糊，戏中戏用得相当之好，加上印度电影本身又多一重歌舞的表意方式，整体文本做得相当之严密。有些观念和场景非常超前！

印度玛丽莲梦露的一生，42年后仍然散发人性魅力。

7. 生活怎样才能有意义? 放弃你之前所有的生活 好，我愿意 可你是个女人! 剪辑不错成功把一个类似传记片的素材剪出了亮点。递进式的结构搭配些许意识流的内容反而使结尾“找寻人生意义的话题”的突兀性得到了掩饰。

#3rd PYIFF#回顾单元。很具备所谓「新浪潮」的视野，「角色」不仅仅是主角在生活中担当的角色：母亲、妻子、情人或是被公众审视的客体，而同样是一种对自身身份认同的象征。导演想拍的是这样一类人，他们不满足于现有社会角色的生活状态，不断通过各式各样的方法力求实现角色的转变，但很快又再一次沦为厌倦。这不是对于社会主体的一种常规的规训，频繁的角色转变带来的后果，只能是迷失在自我认知和探寻生活价值的旅途中。

平遥放映片 女主在回归家庭还是选择事业上永远不尽人意，每一条路都不好走，还一次次地遇人不淑。其中导演的那个角色简直就是渣男体质标配，甜言蜜语一堆大道理……

PYIFF 女性不断在厨房和影棚之间的徘徊与跳跃，最终自由的定义也终究又归结到了家庭尊重上。属于那个时代的独特视角，三面镜子看到了去年在马里昂巴德的感觉～镜像和自我在对视的过程中最终还是没有走向弥合，还是朝着分裂不断奔涌前进了～

故事确实太过迂回 但足以掀起新浪潮

作为“角色”的女性的斗争与回归，比《籽苗》精彩，很多地方让人想到雷伊的《大都会》。虽然结构头重脚轻，但戏中戏歌舞和各种调度设计都很有趣，不知是修复问题还是导演有意的设计，电影中现实线的色调也确实很像台词所说"with rose tinted glasses"……看来近年的印度女性电影确实是一直在开倒车。