心こころ(1955)

（7.1/10）第一部市川昆，完成度一般的名著改编电影。很匠气，很死板啊，甚至比黑泽桑还要匠气，完全照搬夏目漱石的灵动互补的双线叙事，大段的念白，这根本就不太电影嘛。除此之外，对原著中先生的朋友内心的挣扎铺垫太少，表现太弱。镜头语言和表演尚可，但希望这不是市川的平均水平

改得一般，比较刻板，演得也差点意思

很好看很喜欢很有趣很精彩

时光解构·心·市川昆·1955.从1948年《花开》，到1955年的心，中间这次统计共17部片子。产量惊人。几乎每年三部片子。从摄影角度，如同黑泽明大师，沟口健二，木下惠介，甚至小津，成濑等一样，都选择了以分切的解构方式，呈现自己的电影。常用的手段有:01.景别的使用，适时上不同景别以贴近情绪。02.移动、摇镜、大关系位，主观视线的运用，以构建空间。03.越轴的使用，丰富画面或暗示角色之间的内心斗争。这样的手段，是逻辑严密，安全的。在大师们没有行成自己的独特自信和风格前，都走了这条路。PS:海边那场，极为惊艳。是浪漫主义的，也富含隐喻。

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我真麻了，看了个俄语配音版的，中文字幕也对不上，艰难地啃完了

女主穿和服的蝴蝶结发型迷晕我了。

其实男二的死，反而是表达了一种对于禁欲的挣脱，虽然和武士道的解脱之死属于殊途同归，但是在此之前，还多了一种冲破樊笼的勇气。三岛由纪夫推崇《叶隐》时说：“恋之极致，乃是心痗至死亦不形于颜色之忍恋也。相思便求得到，到底未有剔骨。沉挚之质到底也清浅。一生自愿自使相思至死而不肯辞，乃恋之真正意。”——K君

改编自夏目漱石的经典小说，是一桩爱的悲剧，准确地说，是因一颗懦弱无能的心造成的三人悲剧。早年，他只有死亡的勇气而没有追求爱的勇气，另一个他则没有离开的意愿，只在晚年时一死了之，始终不开口，真卑劣。因为这两个男人，导致了一个女性被无爱的婚姻囚困多年，可是话又说回来，她也应该要有主宰自己生活的勇气才是啊。/ 最喜欢这个承前启后的段落：在海边，我看见一个人走入海中，似乎不想再走回头，见状，我朝他走去，紧接着，我们的头颅漂浮在海面，相视无言。自此之后，我感觉自己和他产生了强烈的联系，虽然我一点也不了解眼前的这个人。

工整，干净，尊重原著。想起大张伟有一首未发行叫《她玲珑》，《心》也可以用这个名字。误用白居易作注：谁道使君不解歌，听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何，使君歌了汝更歌。

剧本不亚于罗生门要是再多个小姐的视角就好了